Броника на поле боя

Жизнь вновь диктует новые правила игры современному фотографу. Фотокамеры на основе пентапризмы практически вытеснены новыми беззеркальными системами. В обществе фотографов упоминание пленочных камер у одних вызывает легкую ностальгию, у вторых непонимание, у третьих смех. 

Неловкое мгновение затишья при виде «пленочного» фотографа, и снова начинаются жаркие споры, какой же сенсор выбрать. Ведь Fuji умеет имитировать пленку, а беззеркальные камеры так удобны с фокусировкой по экрану от пояса, новый Nikon z8 разрешает 45Мп, а у Sony минимум шумов в темноте. 

Ну что может предложить Bronica со 120мм пленкой?....Я отвечу: честное разрешение от 200Мп, глубину цвета, превышающую любой фуллфрейм примерно в 8 раз, гигантский динамический диапазон и отсутствие шума вне зависимости от освещенности и времени выдержки, фокусировку по экрану от пояса и цветовые профили РЕАЛЬНОЙ, а не имитируемой пленки. 

А кто слышал про синхронизацию вспышки 1/500? Ну да, ну да…..плёнка дрянь)) 

Что главное в оружии? Боеприпас! Именно он несет в себе исчерпывающие характеристики и свойства для решения задачи. Линейку оружия меняют под боеприпас, а не наоборот. 

Что главное в камере? Разве эргономика? Программное обеспечение? Нет, в фотографии – главное это сам кадр. Это единственный результат, который интересен зрителю или заказчику. Им не интересно насколько удобно Вам было обращаться с камерой, сколько кадров в секунду она «стреляет», сколько весит тушка и оптика. Главное - результат, и камера должна быть подчинена этому самому результату. 

Кто видел картинку со среднеформатной камеры и Броники, в частности, у того нет вопросов ПОЧЕМУ эта камера живее всех живых, она выполняет свою задачу на 200%. Единственная проблема и зло кадра начинается в том месте, где происходит оцифровка изображения, то есть опять же изначальному качеству пленочных возможностей мешает цифровизация, уменьшая нативное разрешение кадра 6х6 с 200Мп до 10-16Мп, урезая ДД и глубину цвета на несколько порядков. Стоит ли сравнивать кадр с современного фуллфрейма с пленочным кадром с Броники? Ответ очевиден. Если уж и сравнивать средний формат, то имеет смысл сравнивать его все же с беззеркалками по признаку наведения на резкость. Ведь первое с чем ассоциируется среднеформатная камера это огромный видоискатель с красивым изображением и возможность фокусировки от пояса, как это делают многие профи при компоновке кадра. Это действительно удобнее, чем через видоискатель. 

Однако, Броника, при всем своем возрасте, и здесь имеет лучшее из двух миров: живая картинка, как с зеркалки и удобный экран, как на беззеркалке. 

Для каких жанров Броника не подходит однозначно? Разумеется это репортаж. Говоря по-правде, я не считаю репортаж вообще искусством хоть в малейшей степени. Свадьбы, школьные звонки спорт – это коммерция, а не фото. Если же цель – качество снимка, то эта камера действительно позволяет работать как с портретами, так и с пейзажами, с возможностью использования импульсного света, передавая мельчайшие нюансы, благодаря высочайшей детализации, глубине цвета и ДД. 

Механика или электронный затвор? Я выбрал электронное управление затвором по простой причине, это гарантия результата, это отсутствие необходимости юстировки, что критично для столь старой и редкой техники. Я просто избавил себя от головной боли в этом плане. Как же я буду снимать в Антарктике с нерабочей электроникой, когда механические камеры получают преимущество? У меня вопрос – а есть ли механический экпозамер или вы все равно так или иначе вынуждены использовать электронные устройства с элементами питания? На глазок? Серьезно? Учитывая стоимость билетов в Антарктику, нестандартность освещения и отсутствие личного опыта работы в данных условиях, плюс редкую возможность ситуации, где нет второго шанса. И Вы там собираетесь экспонироваться «на глазок» с механической камерой?)) А температуру загустения просроченной смазки механических деталей Вы тоже учли или поедете снимать на «Смену-8»? 

Мне трудно представить себе жанр или условия, для которых Вам будет недостаточно Броники.

Возможности пленки до сих пор не реализованы по многим предубеждениям. Люди, владеющие пленочной техникой, пренебрегают цифровыми возможностями постобработки, а современные мастеры компоузинга абсолютно не владеют пленкой. 

Какой компоузинг может быть с пленкой, спросите Вы? И напрасно, поскольку уже к 60м годам прошлого века фотографы использовали hardware, так сказать, методы для съемки коллажей, используя совершенно фантастические методы и средства, например - полупрозрачные самодельные зеркала и окрашенные нити в специальных рамках. Мультиэкспозиция там просто отдыхает, это прием новичков. 

Почитайте хотя бы Плужникова Б.Ф. Убежден, что большинство фотографов не реализовало возможности своей камеры, любой же прогресс современных камер уже давно не улучшает качество изображения, он лишь облегчает порог вхождения в ремесло для чайников, максимально автоматизируя процесс. 

Окончен век пленочных фотографов, но никак не пленочных камер. Этот технологический «закат» искусственен, навеян маркетологами, а не возможностями оборудования. 

Все мы люди и хотим быстрого результата в чем бы то ни было, но наигравшись с «цифрой» и оставив для нее определенную нишу «шкурных задач», давайте вспомним о душе и вернемся к технологическому рассвету пленочной фотографии, перекрывающую абсолютно все задачи.

Александр Сидоренко